第562章 辉煌不在
第562章 辉煌不在
今年是马可穆勒担任威尼斯电影节主席的第7个年头了。
威尼斯电影节跟柏林电影节和坎城电影节不同，后两者的电影节主席一般都是身兼数个职务，並且一於就是十几二十年，没有任期限制。
威尼斯电影节的主席每届4年，极少有连任的，也就是说，他们的主席，大多数都是只当4年，甚至更少。
这一点，柏林和坎城电影节就不一样。
柏林电影节现任主席迪特—考斯里克，从2001年担任主席以来，今年已经是第十年了，並且还会继续干下去。
他还身兼柏林电影节的商务总监、艺术总监、组委会主席、选片委员会主席————在电影节內部可谓是绝对的大权在握。
他的上一任主席莫里茨—德—哈德尔登，从1980年就开始担任柏林电影节主席，一直干到01年迪特—考斯里克接任。
坎城电影节也差不多，不同的是，坎城电影节更突出的是艺术总监。
比如坎城电影节自前的艺术总监是蒂耶里—福茂，他是从2000年接任的，比柏林电影节主席迪特—考斯里克还早一年。
值得一提的是，蒂耶里—福茂2000年是从吉尔—雅各布手里接过的电影节艺术总监位置。
而吉尔—雅各布从1978年开始担任坎城电影节艺术总监，一直干到2000年，然后呢？
从2000年开始，吉尔—雅各布把艺术总监的位置给了蒂耶里—福茂之后，开始担任坎城电影节主席，目前还没卸任。
不过，因为坎城电影节主席和艺术总监，不像柏林电影节那样由同一个人担任，一般平时为电影节“拋头露面”的，具体执行者都是艺术总监。
所以才有种艺术总监掌控电影节的说法。
这种说法其实是不怎么精確的。
就不说柏林电影节和威尼斯电影节了，哪怕是坎城电影节，艺术总监大多数时候，也只是坎城电影节的管理者和执行者。
比如蒂耶里—福茂，他能有多大的权利，要看吉尔—雅各布放权多少。
毕竟吉尔—雅各布担任了22年的坎城电影节艺术总监之后，目前又担任了10年的坎城电影节主席，他这三十多年时间的电影节掌权者，权威几乎已经渗透到了电影节的方方面面了。
说个好笑又有些悲哀的事，一个导演，你可以得罪威尼斯电影节，可以给威尼斯电影节甩脸子不给面子，但千万不能得罪柏林电影节和坎城电影节。
道理很简单，作为导演，如果你得罪了这三个电影节，你可以三年或五年时间不去这几个电影节。
等三年或五年之后，威尼斯电影节大概率换了主席，新主席可能不会想起来或不知道你的罪过威尼斯电影节。
但柏林电影节和坎城电影节就不同了，他们的主席依然在任。
最明显的例子，就是老谋子。
他执导的《一个都不能少》原本报名的，是坎城国际电影节主竞赛单元，坎城方面也特別看好这部电影。
再加上老谋子当时已经有金熊和金狮了，在文艺圈的影响力很大，坎城对於这样的导演，肯定也是有意笼络过来的。
便建议他，如果想要电影更有竞爭力，就把开始升国旗的环节模糊化或剪掉，要不然很容易被认为涉嫌宣传某种意识形態，影响评委会的判断。
其实说穿了，哪是影响评委会的判断，而是坎城电影节当时已经是欧洲三大电影节里，最有影响力的电影节了。
好不容易有了这样的成就，他们为了自身影响力，为了不被詬病和攻击，对於意识形態方面，特別是被西方讳莫如深的那些，会非常保守。
老谋子没同意。
並且，他或许当时考虑了坎城方面的说法，觉得这部电影可能在坎城没有竞爭力了。
於是，经过慎重考虑，在坎城主竞赛入围名单公布的前几天，宣布撤回该片，並向坎城国际电影节发表了公开信，表达自己的抗议。
这还不算完，发表完公开抗议信之后，他又大张旗鼓的宣布报名了威尼斯电影节。
威尼斯电影节就没这些顾虑，他们巴不得越爭议越好呢，那样还能吸引更多的关注。
特別是这电影还是公开从坎城撤回，还谴责了坎城，还有比这更有关注性的吗？
老谋子的这一举动可谓是狠狠打了坎城的脸，打了时任坎城电影节艺术总监吉尔—雅各布的脸。
不过，当时有人认为，老谋子之所以敢这样，一方面是吉尔—雅各布早在一年前，就宣布了明年要卸任担任了22年的艺术总监职务。
另一方面，可能是私下里得到了威尼斯方面的承诺。
再加上当时很多人都认为，这是吉尔—雅各布担任坎城电影节艺术总监的最后一年，明年就卸任走了，所以得罪了也就得罪了。
哪知道吉尔—雅各布確实是卸任了坎城电影节艺术总监，但他並不是走人了，而是转任了坎城电影节的主席！
老谋子当时离欧洲三大的三金大满贯，就差个坎城的金棕櫚了，这一下对他的影响可太大了。
他也有三金大满贯的梦想呀。
从那之后，他有几部电影也曾想去坎城，但別说主竞赛单元了，就连非竞赛单元都进不去，递上去就渺无音讯了。
一直到14年吉尔—雅各布正式从坎城电影节主席的位置上退下去，离开了掌控了三十多年的坎城电影节。
老谋子终於等到了这一天。
他13年就准备了一部阵容极其豪华的文艺片《归来》，主演是龚俐、陈道名、刘佩奇、张嘉译、辛博青、閆倪、郭韜、祖锋、丁佳利、陈小乙、李蓴————
14年，在吉尔—雅各布卸任的当年，毫不犹豫的带著《归来》去了坎城。
然而，《归来》又一次被主竞赛单元拒之门外，只给了个非竞赛单元的展映环节。
坎城的態度，也让老谋子知道，哪怕吉尔—雅各布从坎城离开了，他这辈子也几乎不可能拿到金棕櫚了。
说起影响力，坎城这些年来，一直都是欧洲三大电影节里，最有影响力的那一个。
可他影响力的来源，不是坎城的艺术性更好，反而是他的商业化做的最好，也是最早拥抱好莱坞的，这多少有点讽刺。
这几年，柏林电影节和威尼斯电影节的影响力都在下降，其实坎城也不例外。
特別是经济危机以来，政府的补贴减少，赞助商减少，经费减少的情况下，就更难过了。
所以，大家都在拼命邀请有影响力的大导演、大明星来电影节，评委会每年也都要邀请几个有世界级影响力的大导演或大明星。
只有大导演和大明星多了，影响力才会扩大，影响力扩大了，补贴、赞助商、经费都会隨之而来。
道理是这个道理，大家都懂。
可关键是，如今不像2000年以前了，隨著好莱坞在全世界攻城略地，影响力覆盖全球，好莱坞当红的大导演和大明星，並不像老一辈那样，对欧洲三大都不太买帐了。
好莱坞大导演和大明星不买帐，那么就算欧洲三大积极主动的去拥抱好莱坞，来的大导演和大明星也有限，大多都是一些小眾的导演来欧洲三大碰碰运气。
威尼斯电影节现在也不喊口號了，什么“打倒好莱坞”之类的更是提都不提了。
作为世界上年岁最长的电影节，威尼斯电影节的主席通常是四年一届的任期，唯有马可—穆勒比较特殊，他连任了两届。
马可—穆勒的任期打破了威尼斯电影节歷史上，主席通常四年一届的惯例，其连任与持续影响力在威尼斯极为罕见。
今年是他第二届的第三年，却也是极为困难的一年。
自2008年经济危机以来，政府每年都在大幅缩减对威尼斯电影节的资助，导致电影节资金短缺，今年更甚，从政府得到的资金，还不到全盛时期的一半。
更加雪上加霜的是，电影节主要赞助商也从十家减少到六家，並且，这六家也都减少了对电影节的投入。
同时，计划中的新电影宫建设项目，也因施工中发现地下大面积石棉而停滯，原定2011年落成的计划被迫推迟至2012年。
並且，旧卡西诺电影宫在雨季期间出现严重渗水，影响正常运作，但却没有多余的资金修缮。
因为这两年资金的减少，电影节的组织效率受到影响，工作人员不稳定，还有放映技术故障、交通不便、住宿昂贵等硬体问题长期存在。
马可—穆勒面对的，还不仅仅是这些內部的问题。
外部问题更加严重。
多伦多电影节的崛起，影响最大的，就是威尼斯电影节，甚至可以说是直接威胁了多伦多凭藉成熟的电影市场，吸引了大量好莱坞大片和买家，好莱坞小眾电影都不太愿意来了。
毕竟，多伦多电影节的举办时间，是九月份，跟九月份举办的威尼斯电影节时间上重叠了。
比如今年，是第35届多伦多国际电影节，举办时间是9月9日到19日。
而今年第67届威尼斯国际电影节的举办时间，是9月1日到11日，以前还有电影愿意两边赶，现在愿意两边赶的电影和电影人，也是越来越少了。
不愿意两边赶，那就要放弃一家。
现在越来越的电影，寧愿去多伦多电影节，放弃威尼斯电影节。
多伦多电影节的优势特別明显，离好莱坞近，方便大公司和明星参与，它的观眾还是北美观眾的“完美样本”，他们的喜好和品位很有代表性。
仅仅就这些，就足够让好莱坞电影放弃威尼斯了。
此消彼长下，导致威尼斯的媒体关注度和商业吸引力逐年下降。
同时，坎城电影节和柏林电影节，在综合电影节中的优势地位，又进一步压缩了威尼斯的空间————
马可—穆勒面临的压力越来越大。
幸好，他还有曹阳。
曹阳能来威尼斯，肯定会给威尼斯带来一波大的关注，特別是他的《三块gg牌》那让人羡慕的全明星阵容，这都是泼天的关注度啊！
马可—穆勒现在的想法很简单，反正是他妈最后两年了，大环境是无法改变的，他也没能力改变，但搞个最后的辉煌也不枉两届八年的主席生涯。
因此，老马甚至从始至终，都没问过曹阳《三块gg牌》的內容。
他都想好了，哪怕是曹阳整出个当初的《九尾妖狐》那样明显的商业片，他也要想办法让这部电影更加具有“实验性”！
这段时间，威尼斯內部討论，想要邀请昆丁塔伦蒂诺担任评委会主席，这其实也是无奈之举。
一是威尼斯需要影响力大的导演担任评委会主席，影响力越大越好，最好还不能仅限於文艺片领域，而是全领域的那种，以此来提高电影节的关注度。
二是只有昆丁是最好邀请的—其他符合条件的大导演，有些没档期，有些不愿意担任评委会主席，昆丁反而从不拒绝这种邀请。
要不是实属无奈，威尼斯也不愿意邀请昆丁，像昆丁这种特別有个性的导演，还是好莱坞大导演，若是不给电影节面子，电影节还真没太好的办法。
老马给曹阳打电话，真实目的，就是想让曹阳帮忙，他看上了马丁斯科塞斯和伊斯特伍德，这两人都与曹阳的关係很好。
在此之前，威尼斯官方人员曾先后联繫过马丁斯科塞斯和伊斯特伍德。
不过，马丁斯科塞斯以要筹备《雨果》为由，拒绝了。
伊斯特伍德正在拍摄《从今以后》，所以也拒绝了。
据老马得到的消息，伊斯特伍德確实是正在拍摄《从今以后》，马丁斯科塞斯也在为新电影《雨果》做准备工作，这些都没错。
但是，马丁斯科塞斯的《雨果》，还没確定具体的拍摄时间，派拉蒙內部消息，是要等到年底才会启动。
也就是说，马丁斯科塞斯是有时间担任威尼斯电影节评委会主席的。
如果能邀请到马丁斯科塞斯，他无论从任何方面来看，都是最合適的，甚至比昆丁更加合適。
这一点不仅仅是体现在名气和影响力上。
最重要的是，马丁斯科塞斯是义大利裔美国大导演，他早在90年的第47届威尼斯电影节上，就获得过主竞赛单元最佳导演。
还在95年的第52届威尼斯电影节获得了终生成就金狮奖。
可无奈的是，马丁斯科塞斯不太愿意担任评委会主席。
所以，马可—穆勒就求助到了曹阳这里。
今年是马可穆勒担任威尼斯电影节主席的第7个年头了。
威尼斯电影节跟柏林电影节和坎城电影节不同，后两者的电影节主席一般都是身兼数个职务，並且一於就是十几二十年，没有任期限制。
威尼斯电影节的主席每届4年，极少有连任的，也就是说，他们的主席，大多数都是只当4年，甚至更少。
这一点，柏林和坎城电影节就不一样。
柏林电影节现任主席迪特—考斯里克，从2001年担任主席以来，今年已经是第十年了，並且还会继续干下去。
他还身兼柏林电影节的商务总监、艺术总监、组委会主席、选片委员会主席————在电影节內部可谓是绝对的大权在握。
他的上一任主席莫里茨—德—哈德尔登，从1980年就开始担任柏林电影节主席，一直干到01年迪特—考斯里克接任。
坎城电影节也差不多，不同的是，坎城电影节更突出的是艺术总监。
比如坎城电影节自前的艺术总监是蒂耶里—福茂，他是从2000年接任的，比柏林电影节主席迪特—考斯里克还早一年。
值得一提的是，蒂耶里—福茂2000年是从吉尔—雅各布手里接过的电影节艺术总监位置。
而吉尔—雅各布从1978年开始担任坎城电影节艺术总监，一直干到2000年，然后呢？
从2000年开始，吉尔—雅各布把艺术总监的位置给了蒂耶里—福茂之后，开始担任坎城电影节主席，目前还没卸任。
不过，因为坎城电影节主席和艺术总监，不像柏林电影节那样由同一个人担任，一般平时为电影节“拋头露面”的，具体执行者都是艺术总监。
所以才有种艺术总监掌控电影节的说法。
这种说法其实是不怎么精確的。
就不说柏林电影节和威尼斯电影节了，哪怕是坎城电影节，艺术总监大多数时候，也只是坎城电影节的管理者和执行者。
比如蒂耶里—福茂，他能有多大的权利，要看吉尔—雅各布放权多少。
毕竟吉尔—雅各布担任了22年的坎城电影节艺术总监之后，目前又担任了10年的坎城电影节主席，他这三十多年时间的电影节掌权者，权威几乎已经渗透到了电影节的方方面面了。
说个好笑又有些悲哀的事，一个导演，你可以得罪威尼斯电影节，可以给威尼斯电影节甩脸子不给面子，但千万不能得罪柏林电影节和坎城电影节。
道理很简单，作为导演，如果你得罪了这三个电影节，你可以三年或五年时间不去这几个电影节。
等三年或五年之后，威尼斯电影节大概率换了主席，新主席可能不会想起来或不知道你的罪过威尼斯电影节。
但柏林电影节和坎城电影节就不同了，他们的主席依然在任。
最明显的例子，就是老谋子。
他执导的《一个都不能少》原本报名的，是坎城国际电影节主竞赛单元，坎城方面也特別看好这部电影。
再加上老谋子当时已经有金熊和金狮了，在文艺圈的影响力很大，坎城对於这样的导演，肯定也是有意笼络过来的。
便建议他，如果想要电影更有竞爭力，就把开始升国旗的环节模糊化或剪掉，要不然很容易被认为涉嫌宣传某种意识形態，影响评委会的判断。
其实说穿了，哪是影响评委会的判断，而是坎城电影节当时已经是欧洲三大电影节里，最有影响力的电影节了。
好不容易有了这样的成就，他们为了自身影响力，为了不被詬病和攻击，对於意识形態方面，特別是被西方讳莫如深的那些，会非常保守。
老谋子没同意。
並且，他或许当时考虑了坎城方面的说法，觉得这部电影可能在坎城没有竞爭力了。
於是，经过慎重考虑，在坎城主竞赛入围名单公布的前几天，宣布撤回该片，並向坎城国际电影节发表了公开信，表达自己的抗议。
这还不算完，发表完公开抗议信之后，他又大张旗鼓的宣布报名了威尼斯电影节。
威尼斯电影节就没这些顾虑，他们巴不得越爭议越好呢，那样还能吸引更多的关注。
特別是这电影还是公开从坎城撤回，还谴责了坎城，还有比这更有关注性的吗？
老谋子的这一举动可谓是狠狠打了坎城的脸，打了时任坎城电影节艺术总监吉尔—雅各布的脸。
不过，当时有人认为，老谋子之所以敢这样，一方面是吉尔—雅各布早在一年前，就宣布了明年要卸任担任了22年的艺术总监职务。
另一方面，可能是私下里得到了威尼斯方面的承诺。
再加上当时很多人都认为，这是吉尔—雅各布担任坎城电影节艺术总监的最后一年，明年就卸任走了，所以得罪了也就得罪了。
哪知道吉尔—雅各布確实是卸任了坎城电影节艺术总监，但他並不是走人了，而是转任了坎城电影节的主席！
老谋子当时离欧洲三大的三金大满贯，就差个坎城的金棕櫚了，这一下对他的影响可太大了。
他也有三金大满贯的梦想呀。
从那之后，他有几部电影也曾想去坎城，但別说主竞赛单元了，就连非竞赛单元都进不去，递上去就渺无音讯了。
一直到14年吉尔—雅各布正式从坎城电影节主席的位置上退下去，离开了掌控了三十多年的坎城电影节。
老谋子终於等到了这一天。
他13年就准备了一部阵容极其豪华的文艺片《归来》，主演是龚俐、陈道名、刘佩奇、张嘉译、辛博青、閆倪、郭韜、祖锋、丁佳利、陈小乙、李蓴————
14年，在吉尔—雅各布卸任的当年，毫不犹豫的带著《归来》去了坎城。
然而，《归来》又一次被主竞赛单元拒之门外，只给了个非竞赛单元的展映环节。
坎城的態度，也让老谋子知道，哪怕吉尔—雅各布从坎城离开了，他这辈子也几乎不可能拿到金棕櫚了。
说起影响力，坎城这些年来，一直都是欧洲三大电影节里，最有影响力的那一个。
可他影响力的来源，不是坎城的艺术性更好，反而是他的商业化做的最好，也是最早拥抱好莱坞的，这多少有点讽刺。
这几年，柏林电影节和威尼斯电影节的影响力都在下降，其实坎城也不例外。
特別是经济危机以来，政府的补贴减少，赞助商减少，经费减少的情况下，就更难过了。
所以，大家都在拼命邀请有影响力的大导演、大明星来电影节，评委会每年也都要邀请几个有世界级影响力的大导演或大明星。
只有大导演和大明星多了，影响力才会扩大，影响力扩大了，补贴、赞助商、经费都会隨之而来。
道理是这个道理，大家都懂。
可关键是，如今不像2000年以前了，隨著好莱坞在全世界攻城略地，影响力覆盖全球，好莱坞当红的大导演和大明星，並不像老一辈那样，对欧洲三大都不太买帐了。
好莱坞大导演和大明星不买帐，那么就算欧洲三大积极主动的去拥抱好莱坞，来的大导演和大明星也有限，大多都是一些小眾的导演来欧洲三大碰碰运气。
威尼斯电影节现在也不喊口號了，什么“打倒好莱坞”之类的更是提都不提了。
作为世界上年岁最长的电影节，威尼斯电影节的主席通常是四年一届的任期，唯有马可—穆勒比较特殊，他连任了两届。
马可—穆勒的任期打破了威尼斯电影节歷史上，主席通常四年一届的惯例，其连任与持续影响力在威尼斯极为罕见。
今年是他第二届的第三年，却也是极为困难的一年。
自2008年经济危机以来，政府每年都在大幅缩减对威尼斯电影节的资助，导致电影节资金短缺，今年更甚，从政府得到的资金，还不到全盛时期的一半。
更加雪上加霜的是，电影节主要赞助商也从十家减少到六家，並且，这六家也都减少了对电影节的投入。
同时，计划中的新电影宫建设项目，也因施工中发现地下大面积石棉而停滯，原定2011年落成的计划被迫推迟至2012年。
並且，旧卡西诺电影宫在雨季期间出现严重渗水，影响正常运作，但却没有多余的资金修缮。
因为这两年资金的减少，电影节的组织效率受到影响，工作人员不稳定，还有放映技术故障、交通不便、住宿昂贵等硬体问题长期存在。
马可—穆勒面对的，还不仅仅是这些內部的问题。
外部问题更加严重。
多伦多电影节的崛起，影响最大的，就是威尼斯电影节，甚至可以说是直接威胁了多伦多凭藉成熟的电影市场，吸引了大量好莱坞大片和买家，好莱坞小眾电影都不太愿意来了。
毕竟，多伦多电影节的举办时间，是九月份，跟九月份举办的威尼斯电影节时间上重叠了。
比如今年，是第35届多伦多国际电影节，举办时间是9月9日到19日。
而今年第67届威尼斯国际电影节的举办时间，是9月1日到11日，以前还有电影愿意两边赶，现在愿意两边赶的电影和电影人，也是越来越少了。
不愿意两边赶，那就要放弃一家。
现在越来越的电影，寧愿去多伦多电影节，放弃威尼斯电影节。
多伦多电影节的优势特別明显，离好莱坞近，方便大公司和明星参与，它的观眾还是北美观眾的“完美样本”，他们的喜好和品位很有代表性。
仅仅就这些，就足够让好莱坞电影放弃威尼斯了。
此消彼长下，导致威尼斯的媒体关注度和商业吸引力逐年下降。
同时，坎城电影节和柏林电影节，在综合电影节中的优势地位，又进一步压缩了威尼斯的空间————
马可—穆勒面临的压力越来越大。
幸好，他还有曹阳。
曹阳能来威尼斯，肯定会给威尼斯带来一波大的关注，特別是他的《三块gg牌》那让人羡慕的全明星阵容，这都是泼天的关注度啊！
马可—穆勒现在的想法很简单，反正是他妈最后两年了，大环境是无法改变的，他也没能力改变，但搞个最后的辉煌也不枉两届八年的主席生涯。
因此，老马甚至从始至终，都没问过曹阳《三块gg牌》的內容。
他都想好了，哪怕是曹阳整出个当初的《九尾妖狐》那样明显的商业片，他也要想办法让这部电影更加具有“实验性”！
这段时间，威尼斯內部討论，想要邀请昆丁塔伦蒂诺担任评委会主席，这其实也是无奈之举。
一是威尼斯需要影响力大的导演担任评委会主席，影响力越大越好，最好还不能仅限於文艺片领域，而是全领域的那种，以此来提高电影节的关注度。
二是只有昆丁是最好邀请的—其他符合条件的大导演，有些没档期，有些不愿意担任评委会主席，昆丁反而从不拒绝这种邀请。
要不是实属无奈，威尼斯也不愿意邀请昆丁，像昆丁这种特別有个性的导演，还是好莱坞大导演，若是不给电影节面子，电影节还真没太好的办法。
老马给曹阳打电话，真实目的，就是想让曹阳帮忙，他看上了马丁斯科塞斯和伊斯特伍德，这两人都与曹阳的关係很好。
在此之前，威尼斯官方人员曾先后联繫过马丁斯科塞斯和伊斯特伍德。
不过，马丁斯科塞斯以要筹备《雨果》为由，拒绝了。
伊斯特伍德正在拍摄《从今以后》，所以也拒绝了。
据老马得到的消息，伊斯特伍德確实是正在拍摄《从今以后》，马丁斯科塞斯也在为新电影《雨果》做准备工作，这些都没错。
但是，马丁斯科塞斯的《雨果》，还没確定具体的拍摄时间，派拉蒙內部消息，是要等到年底才会启动。
也就是说，马丁斯科塞斯是有时间担任威尼斯电影节评委会主席的。
如果能邀请到马丁斯科塞斯，他无论从任何方面来看，都是最合適的，甚至比昆丁更加合適。
这一点不仅仅是体现在名气和影响力上。
最重要的是，马丁斯科塞斯是义大利裔美国大导演，他早在90年的第47届威尼斯电影节上，就获得过主竞赛单元最佳导演。
还在95年的第52届威尼斯电影节获得了终生成就金狮奖。
可无奈的是，马丁斯科塞斯不太愿意担任评委会主席。
所以，马可—穆勒就求助到了曹阳这里。